Das En­de des Wes­tens

Desinformation ist das neue Supercandy und mächtigstes Politikinstrument zugleich – noch nie waren Informationen so verfügbar und Wahrheit so umkämpft. Welcher Geschichte, welchen Erzählungen glauben wir? Gibt es überhaupt noch einen gemeinsamen Realitätsbezug? Und was machen Narrative und Desinformation mit uns, was machen wir mit ihnen, spätestens seit der russischen Vollinvasion in die Ukraine?

Sascha arbeitet in einer russischen Trollfabrik. Oder wie es ihr Arbeitgeber formulieren würde: Sie schreibt als Autorin an der grossen Hitserie unserer Zeit: «Das Ende des Westens». Währenddessen sitzt jemand in einem Wohnzimmer der 90er Jahre und schaltet den Fernseher ein. Was soll «Das Ende des Westens» überhaupt sein? Nostalgie nach einer Vergangenheit? Der Verlust von Vertrauen in politische Prozesse? Oder die schleichende Einbetonierung in vertraute Informationsblasen? Während die Serie auf dem Fernseher läuft, löst sich zwischen Bildschirmen und Plüschkissen nach und nach etwas auf. Irgendetwas flimmert da zwischen Rückzugsraum und Bedrohung, zwischen Vertrautheit und Irritation. Und da liegt noch diese Autobiografie einer Politikerin herum, das Radio berichtet über einen Angriff in einem Theater. Dabei will man doch einfach nur eine gute Zeit haben, gerade jetzt, wo der Liberalismus den globalen Sieg feiert und Konsum zur Identität werden darf.

Auf Grundlage einer umfassenden Recherche hat Autor Lars Werner ein erzählendes Bühnenstück über Struktur und Vorgeschichte heutiger Desinformation aus Russland geschrieben. Regisseur Fynn Malte Schmidt inszeniert daraus einen Abend zwischen Popkultur und Politik. Welche Welt liegt hinter dieser Welt, und wollen wir sie überhaupt sehen? Die Frage, die bleibt: Woran möchten wir gemeinsam glauben? 

«Das Ende des Westens» macht Spass, stiftet Verwirrung und Fürsorge – und gräbt in den Trümmern des Kalten Kriegs nach den Ursprüngen einer brüchigen Gesellschaft. Vielleicht ist alles doch näher an uns, als wir gedacht haben.