Lus­t'­ge und trau­ri­ge Vö­gel!

Durch die Musikgeschichte ziehen sich die unzählbaren Versuche, Vogelrufe unmittelbar musikalisch nachzubilden, mit der menschlichen Stimme oder Instrumentaleffekten zu imitieren und so in die musikalische Faktur der Kunstmusik zu integrieren. Mit ornithologischem Interesse illustrieren Donato, Weelkes und Williams das Gackern, Tirilieren und Flöten von Henne, Nachtigall, Drossel, Amsel und Kuckuck. Auf einer abstrakteren Ebene steht der der jährliche Vogelzug nach Nord und Süd für Vergänglichkeit und Abschied, wie bei Fanny und Felix Mendelssohn: Lust’ge Vögel in dem Wald, singt, solang es grün! Ach, wer weiß, wie bald alles muß verblühn. Andere gefiederte Gesellen werden zu Symbolen (allzu) menschlicher und unmenschlicher Verhaltensweisen: Der Basler Komponist Silvan Loher verzweifelt daran, wie schon Orlando Gibbons 400 Jahre vor ihm, dass heutzutage ja mehr Gänse als Schwäne leben, more fools than wise. Im Beatles-Song Blackbird symbolisiert die Amsel Xenophobie und Ausgrenzung von Menschen unterschiedlicher Hautfarbe, während Brahms’ Falke im Fiedergewand unwidersprochen seine sexistische Weltsicht teilen darf. Der grosse Chor der Hochschule für Musik führt gemeinsam mit Solist:innen aus den Gesangsklassen und einem Instrumentalensemble der Schola Cantorum durch das Vogelhaus. Natàlia Sanchez, Sopran Damiano Capelli, Bariton Jan Fuss, Blockflöte Cecilia Massenzana, Blockflöte Mariona Camats, Cello Diego Chacón, Theorbo Mélanie Flores, Cembalo Sergio Flores, Cembalo Martin Wettges, Dirigent